lunes, 13 de julio de 2009
martes, 16 de junio de 2009
Productora TURANDOT Films
Análisis comparativo entre “La soga” y “La ventana indiscreta”.
La estética de la película “ROPE” (La soga) se asemeja a la de una obra de teatro. Toda la escenografía mira hacia el frente sin lugar a tomas desde puntos opuestos al baúl (centro de toda la acción). En ningún momento se atraviesa el eje de acción para tener una visión de planos contrapuestos. En este escenario se tiene de fondo un ventanal cuyos marcos ofician de ejes que ayudan visualmente al centrado de la acción, y lo más cercano al espectador es el baúl donde el protagonista pasivo de toda la trama permanece escondido. Detrás de él y ante el ventanal es donde transcurre la mayor parte de la película, con algunas escenas aisladas en la cocina y el vestidor, ambas a la izquierda del centro de acción (el living con el baúl). Las puertas de estas habitaciones sirven de separadores de escenas, tal como ocurre en las obras teatrales.
En cuanto a la ubicación de los personajes, existe una búsqueda del centrado constante que es especialmente meritoria ya que la película fue filmada prácticamente en una sola toma, con muy pocos cortes. Este centrado es ayudado, como decíamos, por el ventanal de fondo y las distintas separaciones de puertas que van marcando los distintos ejes por donde se centran las imágenes. Con cortos movimientos de cámara se pasa desde un primer plano a uno general sin grandes complicaciones para el espectador, que percibe una continuidad interesante dada por el flujo de la cámara que casi no se corta.
Vale para el análisis comparativo comentar que al comienzo, la primera escena muestra un plano panorámico donde la cámara nos sitúa en una cuadra. Luego se mueve mostrándonos un balcón hasta que se escucha un grito y por corte la cámara nos introduce en la acción y en el escenario donde pasará toda la película.
En “REAR WINDOW” (La ventana indiscreta), la primera escena comienza al revés, con una ventana que se va abriendo lentamente, vista desde adentro hacia afuera y una cámara que sale por la ventana a mostrarnos el mundo exterior. De hecho, “La Soga” transcurre en su totalidad en el interior, con pocas referencias al mundo exterior, que se evidencian una vez que uno de los personajes abre las cortinas, ahi los sonidos del exterior comienzan a acompañar mínimamente lo que se está viviendo dentro de la casa. Por otro lado, en “La Ventana Indiscreta”, el exterior es protagonista del conflicto preponderante en la trama, el asesinato de la vecina (aunque cabe mencionar que la relación entre el protagonista y su mujer también tiene su desarrollo).
En “La ventana indiscreta” la apuesta es más alta en cuanto al juego con los cortes en las distintas tomas. Durante la película encontramos tomas subjetivas guiadas por el raccord por la mirada del protagonista cada vez que mira por la ventana, tomas donde sólo la cámara es la testigo, ángulos imposibles en algunas de las escenas interiores y muchos cortes entre ellas. La luz es mucho menor que en “La soga”, aumentando en el espectador la sensación de opresión y hastío que el protagonista vive allí en su apartamento, a veces contrarrestado por los blancos en la vestimenta de su mujer, mientras que en “La ventana indiscreta”, el ambiente jovial de una fiesta de jóvenes es acompañado por una luminosidad importante desde el momento en que se abren las cortinas tras el asesinato hecho en la oscuridad, trayendo también algunos ruidos exteriores a la escena. Existe también, en “La ventana indiscreta”, un estilo de viñeta en las tomas exteriores; en pequeños cuadros se van sucediendo las escenas que protagonizan los vecinos, distintos a las tomas interiores donde se perciben fondos, claros oscuros, primeros planos, mucho más intensos quizás que aquellos que vemos sucederse en el exterior, también alejados de lo subjetivo por ese estilo de viñeta que mencionamos. Esa lejanía da lugar a la duda que encierra el tema de la película, ya que no tenemos la certeza de la imagen cercana, del “ver de cerca” lo que sucede, para asegurarnos que las sospechas del protagonista son ciertas.
Esquema comparativo
LA SOGA LA VENTANA INDISCRETA
La primera escena es un GPG o panorámico La primera escena es un GPG o panorámico
La altura de cámara varía La altura de cámara no varía
Valor de plano: predominan Planos cortos Valor de plano: predominan Planos largos
El ángulo es normal o frontal. El ángulo varía dependiendo de quién mire
También contrapicado cuando Cuando el que mira es el protagonista .
Rupert se entera de lo que pasó. es un contrapicado
Tipo de plano: plano secuencia Tipo de plano: over shoulder, subjetivo
Movimiento de cámara: travelling Movimiento de cámara: paneo
Se manejan colores oscuros y opacos Mayor utilización de colores
En algunas escenas, dentro del mismo Simetría en planos contínuos
encuadre transcurren acciones diferentes
Ya desde el comienzo sabemos todo lo que Sabemos lo mismo que el protagonista
pasó y es el resto que lo desconoce
Análisis comparativo entre “La soga” y “La ventana indiscreta”.
La estética de la película “ROPE” (La soga) se asemeja a la de una obra de teatro. Toda la escenografía mira hacia el frente sin lugar a tomas desde puntos opuestos al baúl (centro de toda la acción). En ningún momento se atraviesa el eje de acción para tener una visión de planos contrapuestos. En este escenario se tiene de fondo un ventanal cuyos marcos ofician de ejes que ayudan visualmente al centrado de la acción, y lo más cercano al espectador es el baúl donde el protagonista pasivo de toda la trama permanece escondido. Detrás de él y ante el ventanal es donde transcurre la mayor parte de la película, con algunas escenas aisladas en la cocina y el vestidor, ambas a la izquierda del centro de acción (el living con el baúl). Las puertas de estas habitaciones sirven de separadores de escenas, tal como ocurre en las obras teatrales.
En cuanto a la ubicación de los personajes, existe una búsqueda del centrado constante que es especialmente meritoria ya que la película fue filmada prácticamente en una sola toma, con muy pocos cortes. Este centrado es ayudado, como decíamos, por el ventanal de fondo y las distintas separaciones de puertas que van marcando los distintos ejes por donde se centran las imágenes. Con cortos movimientos de cámara se pasa desde un primer plano a uno general sin grandes complicaciones para el espectador, que percibe una continuidad interesante dada por el flujo de la cámara que casi no se corta.
Vale para el análisis comparativo comentar que al comienzo, la primera escena muestra un plano panorámico donde la cámara nos sitúa en una cuadra. Luego se mueve mostrándonos un balcón hasta que se escucha un grito y por corte la cámara nos introduce en la acción y en el escenario donde pasará toda la película.
En “REAR WINDOW” (La ventana indiscreta), la primera escena comienza al revés, con una ventana que se va abriendo lentamente, vista desde adentro hacia afuera y una cámara que sale por la ventana a mostrarnos el mundo exterior. De hecho, “La Soga” transcurre en su totalidad en el interior, con pocas referencias al mundo exterior, que se evidencian una vez que uno de los personajes abre las cortinas, ahi los sonidos del exterior comienzan a acompañar mínimamente lo que se está viviendo dentro de la casa. Por otro lado, en “La Ventana Indiscreta”, el exterior es protagonista del conflicto preponderante en la trama, el asesinato de la vecina (aunque cabe mencionar que la relación entre el protagonista y su mujer también tiene su desarrollo).
En “La ventana indiscreta” la apuesta es más alta en cuanto al juego con los cortes en las distintas tomas. Durante la película encontramos tomas subjetivas guiadas por el raccord por la mirada del protagonista cada vez que mira por la ventana, tomas donde sólo la cámara es la testigo, ángulos imposibles en algunas de las escenas interiores y muchos cortes entre ellas. La luz es mucho menor que en “La soga”, aumentando en el espectador la sensación de opresión y hastío que el protagonista vive allí en su apartamento, a veces contrarrestado por los blancos en la vestimenta de su mujer, mientras que en “La ventana indiscreta”, el ambiente jovial de una fiesta de jóvenes es acompañado por una luminosidad importante desde el momento en que se abren las cortinas tras el asesinato hecho en la oscuridad, trayendo también algunos ruidos exteriores a la escena. Existe también, en “La ventana indiscreta”, un estilo de viñeta en las tomas exteriores; en pequeños cuadros se van sucediendo las escenas que protagonizan los vecinos, distintos a las tomas interiores donde se perciben fondos, claros oscuros, primeros planos, mucho más intensos quizás que aquellos que vemos sucederse en el exterior, también alejados de lo subjetivo por ese estilo de viñeta que mencionamos. Esa lejanía da lugar a la duda que encierra el tema de la película, ya que no tenemos la certeza de la imagen cercana, del “ver de cerca” lo que sucede, para asegurarnos que las sospechas del protagonista son ciertas.
Esquema comparativo
LA SOGA LA VENTANA INDISCRETA
La primera escena es un GPG o panorámico La primera escena es un GPG o panorámico
La altura de cámara varía La altura de cámara no varía
Valor de plano: predominan Planos cortos Valor de plano: predominan Planos largos
El ángulo es normal o frontal. El ángulo varía dependiendo de quién mire
También contrapicado cuando Cuando el que mira es el protagonista .
Rupert se entera de lo que pasó. es un contrapicado
Tipo de plano: plano secuencia Tipo de plano: over shoulder, subjetivo
Movimiento de cámara: travelling Movimiento de cámara: paneo
Se manejan colores oscuros y opacos Mayor utilización de colores
En algunas escenas, dentro del mismo Simetría en planos contínuos
encuadre transcurren acciones diferentes
Ya desde el comienzo sabemos todo lo que Sabemos lo mismo que el protagonista
pasó y es el resto que lo desconoce
viernes, 12 de junio de 2009
martes, 12 de mayo de 2009
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